13 listopada 2022 r. w Teatrze Miejskim w Gliwicach ogłoszono werdykt Kapituły pierwszej edycji Konkursu o Nagrodę Dramaturgiczną im. Tadeusza Różewicza. Nagrodę główną i 50 000zł otrzymała Małgorzata Maciejewska za…
Kapituła Nagrody zakwalifikowała trzy utwory do finałowego etapu Konkursu. Są to w kolejności alfabetycznej: „FEBLIK”, Małgorzaty Maciejewskiej „MAMA MA SZORSTKIE RĘCE”, Jolanty Fainstein „XYZ”, Krzysztofa Szekalskiego Po przeczytaniu dwudziestu jeden…
Komisja Kwalifikacyjna Konkursu o Nagrodę Dramaturgiczną im. Tadeusza Różewicza dokonało wstępnej oceny 131 nadesłanych utworów. Siedem tekstów zostało zdyskwalifikowanych z powodu naruszenia zasad regulaminu (wymóg anonimowości lub zgłoszenie tekstu zrealizowanego/publikowanego)….
Nadesłano blisko 140 utworów scenicznych. Większość spłynęła do nas w dniach ostatnich. Jeszcze w lutym martwiłem się, że nasza nowa inicjatywa nie spotka się z oczekiwanym przez nas odzewem autorów….
W drugiej odsłonie cyklu dyskusji Dwutygodnika o współczesnej dramaturgii Katarzyna Niedurny rozmawia z Michałem Buszewiczem, Igą Gańczarczyk i Jakubem Skrzywankiem. Przeczytaj więcej »
Dlaczego teatr? Nasze doświadczanie świata jest redukowalne do doświadczania istniejących w tym świecie relacji; teatr jest poligonem doświadczalnym tych relacji. To miejsce, gdzie w sposób względnie bezpieczny można przyglądać się potencjalnym…
Dlaczego teatr? Teatr sprawia, że poezja słów może zaistnieć na scenie. Dzięki temu literatura żyje. Usłyszenie swoich słów w ustach aktorów to najwspanialsze uczucie. Dla kogo piszę?Dla ludzi, którzy nie boją się…
Wspólnie z Dwutygodnikiem przyglądamy się dramaturgii w jej różnych wcieleniach. W najnowszym numerze Dwutygodnika ukazała się rozmowa Teresy Fazan o dramaturgii tańca. Przeczytaj więcej »
Dlaczego teatr? W związku z tym, że jestem reżyserem teatralnym i piszę teksty do większości swoich realizacji, teatr jest naturalnym i oczywistym wyborem, gdzie mogą one zaistnieć. Mam wrażenie, że teatr…
Dlaczego teatr? Teatr jest wydarzeniem, które powołuje publiczność na świadków i rozwija się w relacji z odbiorem publiczności. Wymyka się autorom i aktorom, wymyka się nawet projektom reżyserskim. Rzeczywistości alternatywne kreowane…